课文十五《前赤壁赋（节录）》
进阶壬戌年秋，苏轼泛舟赤壁：清风明月、飘飘欲仙固然可乐；转念人生短暂如蜉蝣寄天地；最后悟出江上清风、山间明月取之无禁、用之不竭——以旷达自解，这篇是宋代文赋的巅峰。
- 文赋是宋代新体赋：散句为主、押韵自由、能写景兼说理。
- 清风和明月是全篇灵魂意象，开篇铺垫、结尾点题。
- 情感三层递进：乐（泛舟）→哀（蜉蝣沧海）→旷达（取用不竭）。
文体小知识：文赋——宋代新体赋，散句为主、押韵自由，摆脱传统赋的堆砌，写景、抒情、说理三合一。
§课文原文 Passage
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1壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。
2清风徐来，水波不兴。
3举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。
4少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。
5白露横江，水光接天。
6纵一苇之所如，凌万顷之茫然。
7浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。
8寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。
9哀吾生之须臾，羡长江之无穷。
10惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色。
11取之无禁，用之不竭。
§现代汉语翻译 Modern Chinese translation
壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。
壬戌年的秋天，七月十六日，苏子和客人乘着小船，在赤壁下面游览。
清风徐来，水波不兴。
清风缓缓吹来，江面水波平静不兴。
举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。
（苏子）举起酒杯向客人劝酒，朗诵《明月》的诗篇，歌唱《窈窕》的篇章。
少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。
不一会儿，月亮从东山上升起来，在斗宿和牛宿之间徘徊（缓缓移行）。
白露横江，水光接天。
白茫茫的水气横铺江面，水光连接着天空。
纵一苇之所如，凌万顷之茫然。
任凭小船飘到甚么地方，越过那茫茫万顷的江面。
浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。
（船只）浩浩荡荡，像凌空驾风飞行，不知道将停在哪里；身子轻飘飘的，好像离开尘世、超然独立，长出翅膀飞升成仙。
寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。
（我们的生命）像蜉蝣一样寄居在天地之间，渺小得像大海里的一粒谷子。
哀吾生之须臾，羡长江之无穷。
哀叹我们的一生只是短暂的片刻，羡慕长江流水的无穷无尽。
惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色。
只有这江上的清风和山间的明月，耳朵听到它，便成为悦耳的声音；眼睛看到它，便成为美丽的颜色。
取之无禁，用之不竭。
取得它没有人禁止，享用它也不会用尽。
1重点摘要 Summary
壬戌年秋，苏轼泛舟赤壁：清风明月、飘飘欲仙固然可乐；转念人生短暂如蜉蝣寄天地；最后悟出江上清风、山间明月取之无禁、用之不竭——以旷达自解，这篇是宋代文赋的巅峰。
2生字卡 Vocabulary
宋神宗元丰五年（1082年），苏轼被贬黄州的第三年。
农历十六日。望是十五，既望即过了望的第二日，不是十五！
通「嘱」，劝人饮酒——「举酒属客」即举杯劝客。
一会儿、过了一阵。
斗宿和牛宿，两个星宿名——月在两星宿之间徘徊。
白茫茫的水气，横罩江面——不是廿四节气那个白露！
一叶小舟，就像一根芦苇这么小。
凌空驾风而行。冯通「凭」，不是姓冯！
朝生暮死的小飞虫，比喻人生极之短暂。
片刻、好短的时间——「哀吾生之须臾」。
3逐步讲解 Steps
- 第一句：泛舟赤壁开篇「壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下」，以干支纪年交代时间；「既望」即农历十六日，属文言时间词，语译时不可误作十五——望是十五，既望是望日之后一日。一句同时点明时间、人物、地点、事件，是游记式的起笔。苏轼其时贬谪黄州，与客夜游赤壁，开篇平和冲淡，实则暗藏人生低谷的背景，为下文的情感起伏埋下根源。DSE 常考「既望」词义及开篇交代要素的作用。
- 第二至三句：清风朗月「清风徐来，水波不兴」，清风缓缓吹来，水面波平如镜；「举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章」，举杯劝客同饮，吟诵关于明月的诗篇。「属」通「嘱」，意为劝请饮酒，是重要的语译点。清风与明月是全篇两大意象，既写夜景之美，也为后文「取之无禁，用之不竭」的哲思预留伏线；四字句对仗工整，声律和谐，写景从容淡雅。DSE 常考「属」的通假、四字句的节奏感，以及风月意象贯穿全篇的作用。
- 第四句：月出东山「少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间」，不多时，月亮从东山升起，在斗宿与牛宿之间流连不去。「徘徊」以拟人笔法写月行迟缓，仿佛贪恋这片江景，又似与游人相看不厌，景物因而生动有情；「少焉」即一会儿，「斗牛」是星宿名，属天文名词常识。月升而诗兴酒兴俱高，时间推移自然，叙事与写景交融一体。此句是写景名句，DSE 常考「徘徊」拟人的表达效果及按时间顺序写景的手法。
- 第五至六句：雾锁江天「白露横江，水光接天」，白茫茫的水气横铺江面，水色天光连成一片。「横」字写水气弥漫之广，「接」字写水天相连之远，一横一接，境界顿时阔大迷蒙，人如置身画中。此景与上文风波、明月连成一气，由近而远、由江面而天空，层次分明地铺展赤壁月夜的全景，也为下文纵舟驰骋的畅快感作足铺垫，是赋体铺陈手法的示例。DSE 常考「横」「接」的炼字之妙，以及写景的空间层次。
- 第七句：飘飘欲仙「纵一苇之所如，凌万顷之茫然」，听任小船漂往何处，越过浩瀚的江面；「浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙」。以「一苇」喻小舟，以「万顷」写江面之阔，大小对比中见放舟之畅；连用比喻，写自己仿佛凌空驾风、脱离尘世、飞升成仙，乐到极点。「冯」通「凭」，是必记通假字。DSE 常考比喻与夸张手法、通假字「冯」，以及乐境的层层渲染。
- 第八至九句：哀人生短暂乐极生哀：「寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟」，人像蜉蝣般短暂寄居于天地之间，又如大海中的一粒粟米般渺小；「哀吾生之须臾，羡长江之无穷」，直叹生命短促，而江水长流不息。以极小与极大、须臾与无穷对比，托出人在无限宇宙面前的卑微；「蜉蝣」「沧海一粟」皆已成典故名句，「须臾」即片刻。笔锋陡转，由乐转哀，情感跌宕是本文结构上的最大特色。DSE 常考对比手法、「哀」「羡」对举及情感转折的关键句。
- 第十至十一句：旷达自解结处自解：「惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭」，江风山月，耳朵听到便成声音，眼睛看到便成景色，取用无人禁止，用之永不枯竭。大自然是无尽的宝藏，人人可以共享；一念及此，哀愁尽消，由哀转旷。此段呼应开篇的清风明月，首尾圆合，展现苏轼在贬谪逆境中自我开解的旷达襟怀，句句是必背名句。DSE 常考「取之无禁，用之不竭」的哲理，以及乐—哀—旷达的情感升华过程。
5例题示范 Example
节录部分展现了作者怎样的情感变化？试扼要分析。
- 第一步：找出「乐」——泛舟赤壁、清风明月、冯虚御风而登仙，写夜游之乐。
- 第二步：找出「哀」——「寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟」「哀吾生之须臾，羡长江之无穷」，感叹人的渺小和生命短暂。
- 第三步：看怎样解结——「惟江上之清风，与山间之明月……取之无禁，用之不竭」，以大自然无尽之美自我开解。
- 第四步：归纳——乐→哀→旷达，三层情感递进，正正是苏轼被贬黄州后自我调适的心路。
- 答案：节录情感经历「乐—哀—旷达」三层变化：先写泛舟之乐——清风徐来、月出东山，飘飘乎如登仙；再由天地之大反观人之渺小，发出「哀吾生之须臾，羡长江之无穷」的慨叹；最后笔锋一转，悟出江上清风、山间明月「取之无禁，用之不竭」，乃大自然赐予的无尽宝藏，于是由哀转旷。这种在逆境中自我开解的旷达胸怀，正是苏轼历经贬谪而仍然热爱生命的写照。
6常见错误 Mistakes
76 题快测 Quick check
Q1《前赤壁赋》的作者是谁？作于哪里？
Q2「七月既望」是哪一日？
Q3「浩浩乎如冯虚御风」写出什么感受？
Q4「哀吾生之须臾，羡长江之无穷」用了什么手法？
Q5作者最后怎样由哀转旷？
Q6「寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟」写出人的什么特点？
8重点回顾 Recap
- 文赋是宋代新体赋：散句为主、押韵自由、能写景兼说理。
- 清风和明月是全篇灵魂意象，开篇铺垫、结尾点题。
- 情感三层递进：乐（泛舟）→哀（蜉蝣沧海）→旷达（取用不竭）。
- 重点字词：既望＝十六、属＝劝酒、冯＝通凭、须臾＝片刻。
- 苏轼被贬黄州仍能旷达自处，这份胸怀是本课的精神核心。